媽的，《魔間傳奇》(I am Legend)在戲院放映時，影評說它悶出鳥來，我竟然盲目相信；昨晚借DVD在家煲碟，才發現這是一齣五星級電影，真是恨錯難返！
今時今日，肯帶腦袋看電影的人真是少之又少，坊間對《魔間傳奇》的典型評語是：講多過做，似拍文藝片！各位大佬，你們看過文藝片嗎？你們知道甚麼是文藝片嗎？對白多就是文藝片嗎？老媽子每天嘮嘮叨叨，她是文藝片女主角嗎？我非常氣憤呢，香港的觀影人士啊，到底你們是怎麼搞的！？
Okay，發洩完畢。
《魔間傳奇》的導演Francis Lawrence，對上一部在港上映的作品名叫《魔間行者》(Constantine)，兩者毫無關連，多得偉大的電影公司，用「魔間」兩隻大字以作招徠，真是低俗至極。撇開這點不提，我覺得《魔間行者》非常好看，原因是由奇洛理維斯飾演的John Constantine好串，這種連上帝魔鬼也不怕，行走於黑白兩道之間的型人，天生就叫人喜歡。電影對地獄的描繪，饒富想像力，那種艷紅而粗糙的畫面設計，是我看過最荒涼的地獄；更重要的是，導演沒有過份依賴電腦特技，可謂點到即止，今時今日更加難能可貴。
至於《魔間傳奇》，同樣是改篇作品，也非常精彩。還記得主角跟模特兒談話的空虛感、主角衝入暗室拯救愛犬的緊張鏡頭、喪屍首領設置陷阱捕捉主角的alien式震撼、愛犬變喪屍主角忍痛殺之的悲劇橋段等等等等，全部都是A級的貨色，有鋪排有伏線。有趣的是，《魔間傳奇》跟《魔間行者》一樣，用宗教信仰來推進劇情，片末喪屍首領在強化玻璃上撞出一隻貌似蝴蝶的裂紋來，跟主角愛兒的手勢遙相應呼應，那種美，看得我雞皮疙瘩，拍案叫好！
但總覺得《魔間傳奇》不夠簫灑，問題出在「傳奇」兩個字。根據wikipedia，原著小說是這樣的：全世界被致命病毒籠罩，人類有三種命運，分別是(1)斃命，再被病毒附身，變成喪屍，(2)生存，但被病毒附身，變成有少少理智的活喪屍，(3)對病毒免疫，乜事都冇。主角正是全球唯一乜事都冇，而又生還的可憐蟲。他致力研製病毒解藥，可惜一直沒有進展，孤獨而絕望地生活了三年之久。
後來活喪屍不斷進化，慢慢發展出新的社群組織，又自行製藥減低嗜血癖癮。最吊詭的事情發生了：乜事都冇的主角，由原本乃地球主人的身份，反變成異類。活喪屍對主角心存恐懼，認為對方是predator，就像主角害怕活喪屍一樣。結果主角被活喪屍捉走，予以處決，以除後患。主角死前默認了自己的宿命：未來是活喪屍的世界了，自己完全沒有的立足點。很諷刺地，以前喪屍是傳奇(legend)，如今作為正常人類的主角，卻倒過來變成傳奇。一句「我是傳奇」，多麼的唏噓！
這部1954年出品的小說，用喪屍作符號，將「角色逆轉」和「非我族類」等社會學命題發揮得精采絕倫，幾堪玩味！甚麼社會學命題？例如當人人都認為對白太多就是文藝片，就是垃圾電影的時候，我就變成傳奇了！
然而電影《魔間傳奇》中，主角成為「傳奇」，因為他發明了病毒解藥，更不惜捨棄生命去保護解藥，變成後人所敬重的「傳奇」。這種橋段不是不好，只是太expected，令整套電影降格了，想像空間也大大減少。
當然，這絕有可能是出於商業考慮，畢竟這世上沒帶腦袋但很有米的活喪屍，的確為數不少。
Written on 18 August 2008
by 李尋歡 under
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首映翌日，屯門UA，久違了的《福音戰士新劇場版：序》(EVA)，很好，沒有讓我失望。新東京市、EVA機體、使徒、戰鬥場景，通通畫得很漂亮，很有壓迫感，加上萬分認真的配樂，一百分滿分的話我俾足九十分。
近年日本頻頻將經典動畫重製，例如《Z高達電影版》，都有過份濃縮的通病，結果劇情支離破碎，普通人看得一頭霧水，粉絲更加火滾。但這次EVA鋪排得宜，文戲武戲環環緊扣，言之成理之餘全無冷場，對之前全無涉獵的觀眾而言，很易入口。可惜的是，原著那些細緻的人物描寫，內心獨白，以至氣氛營造，都較諸遜色，也難怪，畢竟篇幅太少。然而這些盡在我預期之中，畢竟是序章罷了，往後的三集才是戲玉。萬分期待。
Written on 06 April 2008
by 李尋歡 under
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超荒誕的處境，日本人的想像力真豐富。很想很想看《大日本人》，快快出碟吧！
Written on 21 February 2008
by 李尋歡 under
觀影
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撰文：林沛理
原載：《亞洲周刊》
《色，戒》小說令人哀矜而勿喜，卻沒有想哭的沖動，這是張愛玲的天才，電影反而抹煞了這天才。
李安導演的《色，戒》在香港公映，迅即成為全城的話題。在幾乎是一面倒的好評中，最常見的兩個字是「感動」。是的，用香港電影人的行內話來說，《色，戒》的確有不少催人淚下的所謂「感動位」，其中最明顯的是電影尾聲的幾場戲。 在一場戲中，梁朝偉飾演的漢奸易先生把王佳芝(湯唯飾)叫到虹口區的日本飯店，言談間流露出他對間諜生涯的厭倦和恐懼。佳芝為安慰他，即時功架十足、七情上面地唱了一曲《天涯歌女》，令城府甚深的易先生也禁不住落淚。
另一場戲，王佳芝跟她的革命同志兼同學鄺裕民(王力宏飾)等人在礦場的懸崖邊等待被處決。鄺裕民對令他們功虧一簣的佳芝擠出一個苦澀的笑容和耐人尋味的眼神。據原劇本形容，這個眼神和笑容是「悲哀的幸福」，包含著裕民對佳芝「義無反顧的愛」。
在最後一場戲，易先生下令槍決王佳芝一干人等後，走進佳芝的房間，一臉悲傷地坐在她睡過的床上，撫物思人。 值得注意的是，這幾場令觀眾大呼感動的戲，一如李安加插的三場露骨情欲戲，都是張愛玲的原著小說所沒有的。
專欄作家陶傑說李安是張愛玲的「隔世知音」，但可以肯定的是，張愛玲沒有李安那麼相信眼淚，更沒有他那麼要費盡心機地去感動人。 在《紅玫瑰與白玫瑰》裡，主角佟振保與朋友的妻子嬌芯搭上，朋友過兩天就要回來，他們的關系勢難繼續下去。在最後一夜的溫存之前，嬌芯對振保說：「你放心，我一定會好好的。」這句話使振保淚下，可是就在讀者正要大呼感動的一刻，早已將「掃興」提升為一種藝術的張愛玲寫道：「然而眼淚也還是身外物。振保不答話，只把手摸到它去熟了的地方。」
眼淚在張愛玲心目中的地位，還可見于她的散文《私語》。她寫她與母親的疏離關系，母親拋下她動身往法國，臨走前到張愛玲寄宿的學校看她。張愛玲沒有任何惜別的表示，一直等她的母親出了校門，她「在校園裡隔著高大的松杉遠遠望著那關閉了的紅鐵門，還是漠然。但漸漸地覺到這種情形下眼淚的需要，于是眼淚來了，在寒風中大聲抽噎著，哭給自己看。」 一個人哭，可以是給自己看的；眼淚，不過是身外物。
這是張愛玲給讀者的「心酸眼亮」的智慧，也恐怕是拍《色，戒》的李安所無法理解的。 張愛玲的《色，戒》是一則對人性與人的行為有著近乎「臨床式」(clinical)准確觀察的道德寓言。她筆下的王佳芝是一個充滿「表演自覺」的女性，她不是病態地好的天使，一如易先生也不是病態地壞的怪物。當然，電影《色，戒》的王佳芝與易先生也不是「天使」或「怪物」的兩極化投射，但李安以其豐富的「通俗劇想像力」，不動聲息地將他們的性格和行為動機浪漫化，甚至感傷化了。
李歐梵教授說電影《色，戒》較之小說更令他感動，這其實是對張愛玲原著一種「轉彎抹角的恭維」(back-handed compliment)。 不是嗎？一部作品令人感動到極致，頂多讓人落淚，但眼淚正如張愛玲所言不過是身外物。讀張愛玲小說，不會令人熱淚盈眶，卻往往會令人覺得無奈、難堪，甚至羞恥；而無奈、難堪以至羞恥，不就是來自我們內心深處的「身內物」嗎？
簡言之，包括《色，戒》在內，張愛玲的小說令我們「明白了一件事的內情，與一個人內心的曲折」。讀她的小說，理想的反應應該是「哀矜而勿喜」，而不是有想哭的沖動的感動。 所以，請不要告訴我李安是張愛玲的知音。如果李安真的讀懂了《色，戒》，又怎會刪去易先生在佳芝被槍斃之後的一大段內心獨白？易先生下命令槍決佳芝後不無傷感，但在張愛玲筆下，他沒有像一個心碎的情人那樣走到佳芝的床上撫今追昔，而是用「無毒不丈夫，不是這樣的男子漢，她也不會愛他……這才生是他的人，死是他的鬼」的父權邏輯來合理化自己的決定。
張愛玲與李安，哪一個更能夠讓我們「明白一件事的內情與一個人內心的曲折」，不是已經很明顯了嗎﹖
像美國小說家亨利？詹姆士(Henry James)一樣，張愛玲從來重視人物的意識多於故事的情節，但她當然也明白，小說除了靈魂之外還需要一個肉身。電影《色，戒》豐富了原著的肉體，卻也閹割了它的靈魂。李安在建立他的作者權威的同時出賣了張愛玲的天才。只有在一個「作者已死，電影萬歲」的時代，這樣的改編才會被當作空前的成功。
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Counter Argument
S小姐：「咁又唔係喎……林沛理份人太Straight Forward……李安認為每個人心中都有一座斷背山，才會拍《色，戒》……李安已經響電影度講哂張愛玲想講既野，咁仲唔係佢知音？」
李尋歡：「咁點解釋李安拍唔出張愛玲果種涼薄先？」
S小姐：「李安係因為性格使然，先拍到有D感性。但咁樣冇咩問題，就好似兩個性格唔一樣o既朋友，雖然互想了解，但同一件事，講出來的方式不一樣。」
注：交談的文字經過少許修飾
Written on 17 October 2007
by 李尋歡 under
生活, 觀影
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(女主角Evangeline Lilly的銀幕特寫，比這張硬照耐看十倍。U Know，家裡又不是沒有人住，尋找女星照片多不方便。)
煲完Prison Break Season1之後，一直沒有甚麼觀影慾，只是不斷打機又打機，多不健康。雖則，兩者皆是銀幕活動，但電視螢屏畢竟比較大……
前幾晚，我躺在床上眼光光，數恆指數到五萬點仍未找著周公，索性坐直身子，想想有何搞作。那時候，Hong Kong Channel的人早熟睡去了，想打機亦找不著對手。忽爾想起床下底的「珍藏影碟」，全部尚未開封，刻下家裡無人，乏人煩擾，煲碟心癮春風吹又生。
在纍纍影債之中，我揀了Lost，事關Season1七隻DVD，全部來自樓下租店鋪，還碟期限迫在眉切。
記得朋友C君說過，Lost比Prison Beak好看，因為前者的伏線佈得好，情節環環緊扣，不似後者，主角極其符碌，說服力欠奉。如今我極速煲完Lost Season1，評價是：單就Season1來說，Prison Break好看十倍。
Lost的說故事方式，是不斷Flash Back又Flash Back，劇本相當易寫。雖然它謎題多多，極盡瘋狂，但極有可能重蹈《二十世紀少年》或者《魔偶馬戲團》的覆轍──扭橋太盡，無法收尾。
講開又講，原來不少Lost迷，早憑戲中線索嘗試解畫，出產太量Lost-theories。但眾多說法，已被官方機構逐一駁回。Lost製作人的退路可謂少之又少，非常凶險。(http://en.wikipedia.org/wiki/Lost_%28TV_series%29#Discredited_theories)
相反Prison Break宏觀調控功夫到家，Season1已可自圓其說，算是劇情軟著陸；就算主角運氣太好，也不為過罷，千古英雄，本來就是Lucky Guy。
但我還是會看Lost Season2、3、4……正如我始終看畢《二十世紀少年》和《魔偶馬戲團》一樣，買定花生薯片，睇你點收科。
Written on 16 January 2007
by 李尋歡 under
觀影
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